コード進行:I iv bVI V

このコードの進行をどのようにするかについて、誰かが何らかの光を当てることができますか?

私はbVIがモーダル混合の共通ビットであり、マイナーなivがIVを置き換えることが多いことを知っていますが、私はそれらがここで一緒に働くのかと思っています。

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また、ivはbVIの相対的なマイナーであることに注意してください(またはbVIはivの相対的なメジャーです)。
追加された 著者 No'am Newman,
平らな6コードは5コードの半音上にあるので、それを "予期する"ように働きます。簡単な言葉で言えば、上の半音のコードは、しばしば解決するために働きます。 jazzerとして、もしあなたが好きであれば、それをトリトーネの代用品として扱うことができます.iiiの代わりにbVIを表示しますが、実際には必要ありません。もう一つは、メジャーなコードからコード1のマイナー3まで上を歩くことは、しばしばかなり良い効果です、それはマイナーコードにそのコードを変更するようなもののように動作しますが、それほど強くなく、より多くの動きがあります。私は例えば、第4幕、第5幕、第5幕
追加された 著者 Some_Guy,

2 答え

Like with anything else in music, follow the notes and the common tones and they'll tell you all you need to know. The basic idea that is presented in this progression combination of chromatizim though modal mixture along with the traditional resolutions we expect. Let's put a key to this progression. If we were in C major, this progression would map to C, Fm, A♭, and G.

  • C - C, E, G
  • Fm - F, A♭, C
  • A♭ - A♭, C, E♭
  • G - G, B, D

Cはあなたの右Cのコードを取っているGを除くすべてのコードで共通であり、すべての音符が半音ずつ下に移動することで近づいていることに注意してください。また、Cを共通の音色にしている間は、並列マイナーから借りた他のトーンを導入して、プログレッションにコントラストのある色を追加しています。それぞれの音符を次に近い音色に移動するだけなら、これを見つけることができます。

  • C -> C -> C -> B -> C
  • E -> F -> E♭ -> D -> E
  • G -> A♭ -> A♭ -> G -> G

あなたが見ることができるように、3つの音符のうちの2つは、半音ずつ後退することを除いて全く動かない。これは効果的に使用されると、実際にノートを実際に遠くに移動させることなく、Cメジャーでは通常見つからないコードを使用しても、多くの動きを作り出すことができます。

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追加された

C、Dm、Em、F、G Am、Boの音符を使用して、一緒に機能するコードが見つかります。また、並列マイナーからのコードが動作することが判明しました。したがって、Cm、Do、Eb、Fm、Gm、Ab、およびBb。シーケンスのコードはC、Fm、Ab、Gです。前のリストのすべての部分。

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追加された
@LaurencePayne - それはすべて本当です。しかし、非常に多くの出芽musnoはパラメータが必要です。だから、ある程度、何がどのように作用するのかを説明しようとすることから離れて、「理論」は松葉杖であるガイドラインを多くの人が必要と感じます。幸いなことに、ほとんどの作曲家は、「ルール」を知っていましたが、それらを超えて勇気と勇気がありました。それらを破るとは言えません。いくつかは、その天才が生涯に認識されず、耳が聞こえない(または死んだ)耳に賞賛されました。
追加された 著者 Nicholas,
次に、CとDmの間で非常にうまく動作するC#dimがあります。またはC/Eから同じことをするEbdim。またはG7のためによく立つDb7。または...他の何かについて。それは本当にコードが「許可されている」というものを少し馬鹿にしています。私たちは誰のためにも正当化を見つけることができます。申し訳ありませんが私は多くの '理論'がごみであることを暗示し続けます。しかしそれは!
追加された 著者 Laurence Payne,
学校のSATB練習に取り組んでいる学生のための良い点。 「バッハが現在行ってきたことに固執する - 本当の音楽をたくさんのものに対応させるコヒーレントなシステムだ」しかし、ギタリスト理論には、実際の演奏/作曲/即興のスタイルには合致しないルールがあるようです。したがって、「なぜこの作品がなぜ」を知りたいと思う人々からのここでの継続的な質問は、それに適合しない別の現実の例を発見したことになります。
追加された 著者 Laurence Payne,